拙政園，這一大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽(yù)為“天下園林之典范”。 與承德避暑山莊、留園、北京頤和園齊名，該園是中國(guó)四大名園之首、全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位、全國(guó)特殊游覽參觀點(diǎn)之一、世界文化遺產(chǎn)，迄今為止同時(shí)具備這四項(xiàng)桂冠的全國(guó)僅拙政園一家。拙政園中現(xiàn)有的建筑，大多是清咸豐九年（1850年）拙政園成為太平天國(guó)忠王府花園時(shí)重建，至清末形成東、中、西三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小園。除卻形態(tài)各異的奇石，拙政園里形式多樣的長(zhǎng)廊同樣引人入勝。
蘇州古典園林中的長(zhǎng)廊，是園林中不可分割的重要一環(huán)，體現(xiàn)了造園藝術(shù)家高度的技巧性和藝術(shù)性。如果把園林比作一張綠色的樹(shù)葉的話，那么長(zhǎng)廊就是連系各個(gè)景點(diǎn)的脈絡(luò)，正是它們之間的巧妙融合，使蘇州園林成為美的整體。
廊在園林中不僅是聯(lián)系建筑物之間的脈絡(luò)，而且又往往是風(fēng)景游覽線，是一條帶屋頂?shù)牡缆�，通常作木�?gòu)卷棚頂，讓人避免日曬雨淋。它的布置因地制宜，隨形而彎，依勢(shì)而曲，或蟠山腰或窮水際，通花渡壑，蜿蜒無(wú)盡，變化多端地將房屋山池連成統(tǒng)一的整體，起到了導(dǎo)游路線，劃分空間，組織景區(qū)畫面，增加風(fēng)景深度的作用。
在蘇州古典園林中，常見(jiàn)的有直廊，曲廊、波形廊、復(fù)廊；按位置區(qū)分，又有沿墻走廊、爬山廊、水廊、空廊、回廊、樓廊之別。
直廊，修長(zhǎng)平直，給人以穩(wěn)重端莊的感覺(jué)。拙政園的東園和中園交界處的直廊，通過(guò)線條橫豎的對(duì)比，將聳立在園外的北寺塔的雄偉氣勢(shì)襯托了出來(lái)，不失為是一件佳作。
曲廊，多迤邐曲折，在轉(zhuǎn)折處是曲尺形，小部分依墻而筑，大部分向外轉(zhuǎn)折，因此，和墻構(gòu)成若干不同形狀的小院，布石栽花，略具丘壑，添加了無(wú)數(shù)活潑可愛(ài)的小景，成為常用的園林手法之一。如拙政園海棠春塢的側(cè)廊。
復(fù)廊，又名雙廊，即兩廊合為一體，一墻隔于中間，兩面均可行走，把園景分成一分為二，而墻上又開(kāi)有漏窗，所以使兩個(gè)景區(qū)既分又合，增加了景深。人們通過(guò)漏窗觀看，兩面景色若隱若現(xiàn)，自然而又含蓄，令人遐思無(wú)限，作為內(nèi)外景色的過(guò)渡。采用復(fù)廊尤覺(jué)自然。進(jìn)園后在曲廊中謾游，行于臨水一側(cè)可觀水景，好象河池是園林不可分割的一部分；透過(guò)漏窗隱約可見(jiàn)園內(nèi)古木蒼翠，山嶺起伏；通過(guò)復(fù)廊將園外的水和園內(nèi)的山互相映襯連在一起，手法甚妙。
波形廊，水廊，凌跨于水上，真所謂浮廊可渡，將水面的空間半通半隔，增加了水源深度和水面的遼闊，拙政園的宜兩亭下至倒影樓這段水廊，造型優(yōu)美，似臥虹臨水，人行其上宛如凌波踏水，饒有情趣，又因它如水波起伏不停，故又稱波形廊。
空廊，兩旁脫空不沿墻或貼靠其他建筑物而建，便于左右觀賞。如拙政園柳陰路一曲至見(jiàn)山樓一段和怡園耦香榭一段的走廊。
樓廊，亦稱邊樓，是上下兩層的立體交通，可供人們?cè)谏舷聝蓪硬煌叨鹊睦戎卸鄬哟蔚匦蕾p園林景色，常用于樓廳附近，也有從假山通過(guò)邊樓同樓廳相聯(lián)系的，從而有助于豐富園林建筑的體型輪廓。例如，拙政園見(jiàn)山樓的側(cè)樓。
“東方裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅裝”。宋代大詩(shī)人蘇軾的這首《海棠》詩(shī)就寫出了廊在古典園林中的神韻。
滄浪亭的復(fù)廊、留園的爬山廊和拙政園的水廊（也成波形廊）并成為蘇州三大名廊。
從平面上看，水廊呈“L”形環(huán)池布局，臨水而筑，南段從別有洞天，到鴛鴦館止，北段止于倒影樓，懸空于水上。
這里原來(lái)是一堵分割中、西園的水墻，作為兩園之間的分界橫在哪里，如何規(guī)劃成景頗費(fèi)躊躇。聰明的工匠借墻為廊，凌水而建，使景觀空間富于變化和韻律。
這座廊由南往北，經(jīng)過(guò)一系列形態(tài)變化之后，出現(xiàn)大幅度轉(zhuǎn)折，把它拉離園墻一段距離，使之突出于水池之上，低貼水面，左右凌空，廊頂變化如亭蓋，臨水矗立小石欄柱兩根，如同釣臺(tái)一般，在波形廊靠近倒影樓的近終點(diǎn)處，在其下部設(shè)一孔水洞，讓廊跨越而過(guò)，使園的中、西部水系相通，廊體也拔高至最高點(diǎn)。若遠(yuǎn)看廊橋，便似長(zhǎng)虹臥波，氣勢(shì)不凡。
身處拙政園，人們?nèi)缭跂|部的西側(cè)，向東遠(yuǎn)望芙蓉榭附近，或在中部遙觀提名為“柳陰路曲”的曲廊，都可見(jiàn)一帶綠柳，柔條千縷，其疏密之間，不斷地變化著無(wú)數(shù)的大空小空，掩映著附近的精武。
這種輪廓自然，色彩淡艷的低低垂墜，可說(shuō)是帶有某種透明感的重重“簾幕”，它使遮隔部分藏而不露，撲所迷離，而未隔部分則苦露而不藏，但人們卻無(wú)法窺其全體。這一景觀使人們竟不知前后左右，有多少地步，于是，頓生“庭院深深深幾許”的美感。
拙政園 芙蓉榭
芙蓉榭是典型的水榭，卷棚頂，一半建在岸上，一半石梁挑出建在水面上。榭一般面水，兩面開(kāi)門洞而不上門，側(cè)面墻上有窗；因?yàn)槭切蕾p水面景觀特別是夜色月影的場(chǎng)所，故稱水榭。這里的芙蓉榭取名源自水中遍植的蓮花，它們自古就有水芙蓉的美稱。如果我們從芙蓉榭的東面看花園，巨大的落地圓光罩以建筑本身的深色調(diào)在逆光中把蜿蜒的溪水、曲折的石橋、夾岸的綠樹(shù)全部引入我們的視野而形成了一幅自然的風(fēng)景畫面，象照相機(jī)聚焦一樣，構(gòu)成了一幅成功的框景作品。在整個(gè)游園過(guò)程的開(kāi)端，拙政園給了我們一次動(dòng)人的亮相。在細(xì)節(jié)處理上，我們注意到水榭臨水面的門框上安裝的卻是方形的落地罩，與圓光罩相對(duì)應(yīng)。在同一條視線上工藝家們運(yùn)用相對(duì)平衡原則，方圓變化，來(lái)產(chǎn)生一種耐人尋味的審美意味，同時(shí)景深就被拉長(zhǎng)，審美距離產(chǎn)生了，就更凸現(xiàn)了美。
如果說(shuō)在水榭東面我們領(lǐng)略的主要是自然秀色，同有任何藝術(shù)加工的、樸實(shí)的美的話；當(dāng)我們立足于西面正對(duì)水榭的曲橋上時(shí)，我們將驚嘆在一堵高大的云端襯托下、桃花柳綠掩映下的芙蓉榭建筑本身的優(yōu)雅。那種主體泰然端坐、戧角卻輕盈飛翔的姿態(tài)、那種整體簡(jiǎn)樸到極致、細(xì)節(jié)卻考究到極致的矛盾的統(tǒng)一給拙政園寫下了精彩的序言。
蘇州拙政園 天泉亭
圖片描述：天泉亭是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，莊重質(zhì)樸，圍柱間有坐檻，可以坐歇欣賞。四周草坪環(huán)繞，花木扶疏。亭北平崗小坡，林木蔥郁。亭子之所以取“天泉”這個(gè)名字，是因?yàn)樗南旅嬗幸豢诰�，此井終年不涸，水質(zhì)甘甜，因而被稱為“天泉”。據(jù)《乾隆長(zhǎng)洲縣志》記載，元朝大德年間，這一帶有一座寺廟叫大宏寺。又過(guò)了百來(lái)年，馀澤和尚居住在這里，并建了一所“東齋”。齋前有井，稱“天泉”。蘇州是個(gè)水鄉(xiāng)澤國(guó)，河多、橋多、井也多，但被載入史冊(cè)的則不多見(jiàn)。王心一建“歸園田居”時(shí)，保留了這井，也使園中平添幾許田園風(fēng)光。
拙政園簡(jiǎn)介
位于蘇州市婁門內(nèi)東北街178號(hào)，是江南園林的代表，也是蘇州園林中面積最大的古典山水園林，現(xiàn)列為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。此地初為唐代詩(shī)人陸龜蒙的住宅，元朝時(shí)為大弘（宏）寺。明正德四年（公元1509），明代弘治進(jìn)士、明嘉靖年間御史王獻(xiàn)臣仕途失意歸隱蘇州后將其買下，聘著名畫家、吳門畫派的代表人物文征明參與設(shè)計(jì)藍(lán)圖，歷時(shí)16年建成，借用西晉文人潘岳《閑居賦》中“筑室種樹(shù)，逍遙自得……灌園鬻（音：yù,<書>賣）蔬，以供朝夕之膳（饋）……此亦拙者之為政也，”之句取園名。暗喻自己把澆園種菜作為自己（拙者）的“政”事。園建成不久，王獻(xiàn)臣去世，其子在一夜毫賭中，把整個(gè)園子輸給徐氏。400多年來(lái)，拙政園屢換園主，曾一分為三，園名各異，或?yàn)樗綀@，或?yàn)楣俑�，或散為民居，直到上個(gè)世紀(jì)50年代，才完璧合一，恢復(fù)初名“拙政園”。拙政園全園占地62畝（另三資料分別為：51950平方米、約50000平方米、52000平方米），分為東、中、西和住宅四個(gè)部分。住宅是典型的蘇州民居，現(xiàn)布置為園林博物館展廳。 拙政園中現(xiàn)有的建筑，大多是清咸豐十年（公元1860年）拙政園成為太平天國(guó)忠王府花園時(shí)重建，至清末形成東、中、西三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小園。
布局
中部是拙政園的主景區(qū)，為精華所在。面積約18.5畝。其總體布局以水池為中心，亭臺(tái)樓榭皆臨水而建，有的亭榭則直出水中，具有江南水鄉(xiāng)的特色。池水面積占全園面積的3/5（另一資料：1/3）。池廣樹(shù)茂，景色自然，臨水布置了形體不一、高低錯(cuò)落的建筑，主次分明。總的格局仍保持明代園林渾厚、質(zhì)樸、疏朗的藝術(shù)風(fēng)格。以荷香喻人品的“遠(yuǎn)香堂”為中部拙政園主景區(qū)的主體建筑，位于水池南岸，隔池與東西兩山島相望，池水清澈廣闊，遍植荷花，山島上林蔭匝地，水岸藤蘿粉披，兩山溪谷間架有小橋，山島上各建一亭，西為“雪香云蔚亭”，東為“待霜亭”，四季景色因時(shí)而異。遠(yuǎn)香堂之西的“倚玉軒”與其西船舫形的“香洲” （“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遙遙相對(duì)，兩者與其北面的“荷風(fēng)四面亭”成三足鼎立之勢(shì)，都可隨勢(shì)賞荷。倚玉軒之西有一曲水灣深入南部居宅，這里有三間水閣“小滄浪”，它以北面的廊橋“小飛虹”分隔空間，構(gòu)成一個(gè)幽靜的水院。 從拙政園中園的建筑物名來(lái)看，大都與荷花有關(guān)。王獻(xiàn)臣之所以要如此大力宣揚(yáng)荷花，主要是為了表達(dá)他孤高不群的清高品格。中部景區(qū)還有微觀樓、玉蘭堂、見(jiàn)山樓等建筑以及精巧的園中之園――枇杷園。
西部
西部原為“補(bǔ)園”，面積約12.5畝，其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術(shù)的風(fēng)格占了上風(fēng)，但水石部分同中部景區(qū)仍較接近，而起伏、曲折、凌波而過(guò)的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術(shù)的佳作。西部主要建筑為靠近住宅一側(cè)的三十六鴛鴦館，是當(dāng)時(shí)園主人宴請(qǐng)賓客和聽(tīng)曲的場(chǎng)所，廳內(nèi)陳設(shè)考究。晴天由室內(nèi)透過(guò)藍(lán)色玻璃窗觀看室外景色猶如一片雪景。三十六鴛鴦館的水池呈曲尺形，其特點(diǎn)為臺(tái)館分峙，裝飾華麗精美�；乩绕鸱ǖ褂�，別有情趣。西部另一主要建筑“與誰(shuí)同坐軒”乃為扇亭，扇面兩側(cè)實(shí)墻上開(kāi)著兩個(gè)扇形空窗，一個(gè)對(duì)著“倒影樓”，另一個(gè)對(duì)著“三十六鴛鴦館”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個(gè)完整的扇子�！芭c誰(shuí)同坐”取自蘇東坡的詞句“與誰(shuí)同坐，明月，清風(fēng)，我”。故一見(jiàn)匾額，就會(huì)想起蘇東坡，并立時(shí)頓感到這里可欣賞水中之月，可受清風(fēng)之爽。西部其它建筑還有留聽(tīng)閣、宜兩亭、倒影樓、水廊等。
東部
東部原稱“歸田園居”，是因?yàn)槊鞒绲澦哪辏ü?/span>1631年）園東部歸侍郎王心一而得名。約31畝，因歸園早已荒蕪，全部為新建，布局以平岡遠(yuǎn)山、松林草坪、竹塢曲水為主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的風(fēng)格，主要建筑有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴云峰等，均為移建。 拙政園的建筑還有澄觀樓、浮翠閣、玲瓏館和十八曼陀羅花館等。拙政園的布局疏密自然，其特點(diǎn)是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成了一幅幽遠(yuǎn)寧?kù)o的畫面，代表了明代園林建筑風(fēng)格。拙政園形成的湖、池、澗等不同的景區(qū)，把風(fēng)景詩(shī)、山水畫的意境和自然環(huán)境的實(shí)境再現(xiàn)于園中，富有詩(shī)情畫意。淼淼池水以閑適、曠遠(yuǎn)、雅逸和平靜氛圍見(jiàn)長(zhǎng)，曲岸灣頭，來(lái)去無(wú)盡的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入勝；通過(guò)平橋小徑為其脈絡(luò)，長(zhǎng)廊逶迤填虛空，島嶼山石映其左右，使貌若松散的園林建筑各具神韻。整個(gè)園林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中產(chǎn)生不同的藝術(shù)情趣，如夏日蕉廊，冬日梅影雪月，春日繁花麗日，秋日紅蓼蘆塘，無(wú)不四時(shí)宜人，創(chuàng)造出處處有情，面面生詩(shī)，含蓄曲折，余味無(wú)盡，不愧為江南園林的典型代表。拙政園，這一大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽(yù)為“天下園林之母”。
故事典故
太平天國(guó)的杰出將領(lǐng)忠王李秀成與蘇州有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，與拙政園也有著不解的緣份。 清咸豐十年（1860），李秀成率軍攻占蘇州后，建立蘇福省。據(jù)<<蘇臺(tái)糜鹿記>>載,“以復(fù)園吳宅東拓于潘，西拓于汪，兼而并之，建為王府”。據(jù)說(shuō),李秀成在忠王府時(shí),喜歡在后花園見(jiàn)山樓辦公,此樓依山而筑,臨水而建,樓上樓下互不相通,比較安全,公務(wù)之余,放眼窗外,可遠(yuǎn)眺西部群山，近觀則園中景色盡收眼底。100多年過(guò)去了，如今英雄已去，樓榭依然，見(jiàn)山樓載荷著一段令人難忘的歷史風(fēng)云。
《花卉與蘇州園林》
中國(guó)人從古至今特別愛(ài)花，悠悠歲月積淀了深厚的花文化。蘇州人尤其愛(ài)花，在民間流傳著許多與花有關(guān)的傳統(tǒng)慶典活動(dòng)，如"花朝"、"百花生日"、"花神燈會(huì)"及"荷花生日"等。當(dāng)然蘇州園林的文人園主們也同樣愛(ài)花、賞花，但在方式上卻與民間傳統(tǒng)活動(dòng)而有所不同。他們不僅賞花宴飲，吟詩(shī)作賦，詠花、贊花的美文佳詩(shī)數(shù)不勝數(shù)。而且還用花木作為蘇州園林的造景素材，裝扮園林嫵媚、鮮艷的美好姿容，孕育園林如詩(shī)、如畫的迷人意境，也寓意文人淡泊、寧?kù)o的高潔志向。其中最為常用的當(dāng)屬中國(guó)傳統(tǒng)之十大名花如牡丹、芍藥、蘭花、荷花、水仙、梅花、月季、玫瑰、杜鵑、山茶。
傳統(tǒng)花卉中，"出淤泥而不染"的花中君子--荷花及"冰中育蕾、雪里開(kāi)花"的"四君子"之一的梅，更是倍受文人園主所鐘愛(ài)。在蘇州各園中幾乎每園皆有景與之相關(guān)，有些園甚至有多處景點(diǎn)與之相關(guān)，如拙政園的遠(yuǎn)香堂"亭亭玉立，香遠(yuǎn)益清"、荷風(fēng)四面亭"柳浪接雙橋，荷風(fēng)來(lái)四面"、留聽(tīng)閣"秋陰不散霞飛晚，留得殘荷聽(tīng)雨聲"、芙蓉榭"清水出芙蓉，亭亭生妙香"（與荷花有關(guān)）以及獅子林的問(wèn)梅閣、雙香仙館"零落成泥碾作塵，依然香如故"、暗香疏影樓"疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。"（與梅花有關(guān)）
此外，盆花與其他盆栽的觀果、觀葉類植物的使用也很普遍。最為難得的是名園與名花相互映襯、相得益彰，如拙政園的山茶和荷花，網(wǎng)師園的牡丹、芍藥，藝圃的四面觀音蓮及獅子林的梅等等。蘇州名園內(nèi)，隆冬，寒梅初綻，粉妝玉琢、嬌媚動(dòng)人；初春，山茶怒放，花美葉茂、英姿神韻；仲春，牡丹盛開(kāi)，雍容華貴、艷冠群芳；春末，芍藥競(jìng)放，綠萼紅苞、風(fēng)姿綽約；夏日，荷花映日，紅裳翠蓋、清香宜人。正可謂："名園借花名更盛，名花借園妍倍增。"
《蘇州園林之植物》
花木是組成園景不可缺少的因素。蘇州古典園林的花木配植以不整形不對(duì)稱的自然式布置為基本方式，手法不外直接模仿自然，或間接從我國(guó)傳統(tǒng)的山水畫得到啟示�；镜淖藨B(tài)和線條以蒼勁與柔和相配合為多，故與山石、水面、房屋有機(jī)結(jié)合，形成了江南園林獨(dú)特的風(fēng)格。在大片落葉樹(shù)和常綠樹(shù)的混合配植中，常利用各種樹(shù)形的大小，樹(shù)葉的疏密，色調(diào)的明暗，構(gòu)成富于變化的景色，在形成自然山林方面起著重要作用。如拙政園中部二島，用較多的落葉樹(shù)配以適當(dāng)?shù)某＞G樹(shù)，與土坡上茂密的竹叢和池邊的蘆葦相組合，掩映于寬闊的水面上，取得了較好的效果。
花木既是園中造景的素材，也往往是觀賞的主題，園林中許多建筑物常以周圍花木命名，以描述景的特點(diǎn)，如拙政園的遠(yuǎn)香堂、倚玉軒、雪香云蔚亭、待霜亭、梧竹幽居亭、松風(fēng)亭，柳陰路曲等等，其他各園此類名稱也數(shù)見(jiàn)不鮮。
利用花木的季節(jié)性，構(gòu)成四季不同的景色，是蘇州古典園林中習(xí)用的一種手法。例如各園廳堂前的玉蘭與花臺(tái)上的牡丹，側(cè)重春景；怡園內(nèi)群植的紫薇，拙政園與獅子林等的荷蕖，主要供夏季觀賞；留園西部土山上的楓林，以及各園的桂花與菊花，構(gòu)成秋景；拙政園西部十八曼陀羅花館前的山茶，以及各園小院內(nèi)栽植的天竹、蠟梅，則為冬景。不僅如此，園林中對(duì)花木混合布置的方法更為重視，如網(wǎng)師園小山叢桂軒前院和留園冠云峰庭院，都配有四季分別可觀賞的花木，花期銜接交替，形成四時(shí)景色的變化。
蘇州園林花木的栽植，大都根據(jù)地形，朝向和干濕情況，結(jié)合花木本身的生長(zhǎng)習(xí)性配植。例如桂花、山茶、黃楊，天竹、枸骨、女貞等耐陰，多植于墻陰屋隅；松、柏、榆，棗、絲蘭等耐旱，則多植于山上；垂柳、楓楊、石榴等喜濕，多布置在池畔。但并不機(jī)械地為其習(xí)性所拘束，而是根據(jù)花木的姿態(tài)、線條、構(gòu)圖、色香等特點(diǎn)，與周圍環(huán)境作有機(jī)的配植。
“遠(yuǎn)香”原由荷花引伸而來(lái)(見(jiàn)宋周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》)，遠(yuǎn)香堂面臨荷池，故名�！耙杏瘛�，據(jù)明文征明拙政園詩(shī)：“倚楹碧玉萬(wàn)竿長(zhǎng)”，軒前原有竹。“雪香”意為梅花，“云蔚”指山間樹(shù)木茂密�！按敝杆到凼技t，亭旁種桔樹(shù)。梧竹幽居亭旁有梧有竹。松風(fēng)亭前有松。柳陰路曲廊前植柳。
充分利用和發(fā)揮原有大樹(shù)在園林中的作用，也是一種傳統(tǒng)的手法。由于某些園林歷史悠久，往往遺留若干百年至數(shù)百年的古樹(shù)，后人重建新園，并不因其妨礙修建而加以砍伐，相反地卻視為珍品，充分利用這些古樹(shù)，與山，池、房屋巧妙地組合起來(lái)。如網(wǎng)師園看松讀畫軒南的柏樹(shù)與羅漢松，拙政園中部的幾株大楓楊，留園中部的銀杏與樸樹(shù)，獅子林問(wèn)梅閣前的銀杏，都是利用古樹(shù)的較好例子。
(一) 種 類 選 擇
蘇州自然條件比較優(yōu)越，花木生長(zhǎng)良好，種類繁多，有大量溫帶常見(jiàn)的樹(shù)木、花卉和藤蘿，可供四季觀賞。當(dāng)?shù)卮笮蛨@林的花木約在百種以上，中小型園林亦有二，三十種至六、七十種左右�！ �-
花木選用方面，主要利用當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的觀賞植物，發(fā)揮地方性的特色。故園林中的樹(shù)木，多半以落葉樹(shù)為主，配合若干常綠樹(shù)，再輔以藤蘿、竹類、芭蕉，草花，構(gòu)成植物配置的基調(diào)。
過(guò)去蘇州古典園林對(duì)花木種類的選用，和封建地主階級(jí)的意識(shí)形態(tài)與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，以及園主們的喜好有密切的關(guān)系。例如對(duì)于花木講究近玩細(xì)賞，因而比較重視枝葉扶疏，體態(tài)瀟灑，色香清雅的花木；對(duì)樹(shù)木的選擇常以“古”、“奇”、“雅”為追求的對(duì)象。封建迷信思想，在花木種類選擇上也有許多反映，例如認(rèn)為栽植紫薇、櫸樹(shù)象征高官厚祿，玉蘭，牡丹諧音玉堂富貴，石榴取其多子，萱草可以忘憂等，因此就使花木選用受到了局限。解放以后，在園林的修整過(guò)程中，批判了這些觀點(diǎn)，花木的配植主要根據(jù)園景需要，同時(shí)注意結(jié)合生產(chǎn)，糾正和改變了過(guò)去那些局限，大大豐富了樹(shù)種，美化了園景，有些花木還取得了一定的經(jīng)濟(jì)收益。
蘇州園林常用的花木種類，按觀賞植物學(xué)分，大致如下：
1．觀花類 因花色艷麗而芬芳，是園中主要觀賞對(duì)象。常綠的有山茶，桂花、廣玉蘭、月季、杜鵑、夾竹桃、梔子花、金絲桃、六月雪、瓶蘭、探春、黃素馨、含笑等；落葉的有牡丹、玉蘭、梅。桃、杏，李、海棠，紫薇、丁香、木槿，木芙蓉，辛夷、蠟梅，紫荊、繡球、錦帶花，迎春、連翹，珍珠梅、棣棠、郁李、榆葉梅等。其中牡丹有“花王”之稱，花大色艷，是園中花臺(tái)上的主要花種。海棠，紫薇因兼有姿態(tài)花色之美，山上、水濱、庭院等處無(wú)不相宜。海棠又有西府，垂絲、貼梗、木瓜之分，雖樹(shù)形各異，都具有相當(dāng)觀賞價(jià)值，垂絲海棠花枝婆娑，園中栽植尤多。山茶與桂花既為常綠，又可耐陰，而且茶花色艷，桂花芬芳，故亦較多采用。蠟梅花香色美，是冬季的重要觀賞對(duì)象，常作為院落種植的樹(shù)種。
2．觀果類 此類花木主要作為夏秋觀賞之用，或作為冬季點(diǎn)綴。常綠的有枇杷、桔、 香椽，南天竹、枸骨、珊瑚樹(shù)等；落葉的有石榴、花紅、柿、無(wú)花果、枸杞、棗等。其中枇杷果實(shí)金黃，既能觀賞，又可供食用，各園頗多采用。南天竹亦稱天竹，冬季結(jié)紅果，常與蠟梅合栽，也是園中常用的重要樹(shù)種。
3．觀葉類 是園中不可缺少的樹(shù)木。常綠的有瓜子黃楊、石榴，桃葉珊瑚、八角金盤、女貞、絲蘭、棕櫚等；落葉的有槭，楓香、烏桕、垂柳，山麻桿、檉柳、紅葉李等。其中槭樹(shù)種類很多，葉色姿態(tài)均有不同，是單株觀賞或群植的較好題材。
4．林木、蔭木類 這類樹(shù)木是構(gòu)成園中山林與綠蔭的主要因素，也是園林植物配置的基礎(chǔ)；常綠的有羅漢松、白皮松、黑松，馬尾松、檜柏、柳杉、香樟等；落葉的有梧桐、銀杏、榆、榔榆、櫸，樸、糙葉樹(shù)、槐、楓楊、臭椿，楝、合歡、梓、黃連木、皂莢等。其中楓楊生長(zhǎng)較速，枝干盤曲，樹(shù)冠有濃蔭，容易形成蔥蘢的佳境，園中應(yīng)用頗多。
5．藤蔓類 是園中依附于山石、墻壁、花架上的主要植物。因其習(xí)性攀緣，故有填補(bǔ)空白，增加園中生氣的效果。常綠的有薔薇、木香、薜荔、絡(luò)石、常春藤、金銀花、匍地柏等；落葉的有紫藤、凌霄、爬墻虎，葡萄等。其中紫藤除攀緣外，還可修剪成各種形態(tài)。木香花千枝萬(wàn)條，香馥清遠(yuǎn)，園中頗喜采用。
6．竹類 性喜溫暖的氣候和肥沃的土壤，姿態(tài)挺秀，經(jīng)冬不凋，與松柏并重。由于生長(zhǎng)快，不擇陰陽(yáng)，墻根池畔，皆可種植，常用的有象竹、慈孝竹、箬竹、石竹，觀音竹、壽星竹、斑竹、紫竹、方竹、金鑲碧玉竹等。其中象竹竿大且直，多成片種植，綠意盎然。箬竹葉闊，低矮成叢，多植于山上、石間，增添山林野趣。紫竹，方竹竿葉纖細(xì)，多植于墻陰屋隅，或用以填補(bǔ)空白，遮擋視線。
7．草本與水生植物類 草本植物常見(jiàn)的有芭蕉、芍藥、菊花、萱草、書帶草、諸葛菜、鳶尾(蝴蝶花)、紫萼、玉簪、秋海棠、紫茉莉、鳳仙花、雞冠花、蜀葵、秋葵、鴨趾草、虎耳草等。其中芭蕉多植于庭院，窗前或墻隅，姿態(tài)扶疏，綠蔭如蓋。水生植物常用的有荷花、睡蓮、蘆葦?shù)取?/span>
(二) 配 植 形 式
蘇州古典園林根據(jù)花木的種類、姿態(tài)，色香等不同的特點(diǎn)，在配植方面有不同的形式。孤植是采用較多的一種形式，它能充分發(fā)揮單株花木色、香、姿的特點(diǎn)。單株孤植尤其適合于小空間近距離觀賞的要求，因此常作為庭院景物的主題。例如拙政園玉蘭堂前的玉蘭與桂花，網(wǎng)師園射鴨廊前的紅葉李，小山叢桂軒側(cè)的蓑衣槭等。有時(shí)還利用某些樹(shù)干的盤曲、樹(shù)冠的扶疏，孤植于山崖，以襯托絕壁的險(xiǎn)峻，或植于池畔，以增加水面生動(dòng)的倒影，例如環(huán)秀山莊假山上斜出絕壁外的紫薇，網(wǎng)師園竹外一枝軒前的黑松即是較好例子。以姿態(tài)優(yōu)美的花木孤植于建筑物附近或橋頭、路口、水池轉(zhuǎn)彎處，也是常見(jiàn)的一種形式，它能起配景或?qū)白饔�，可豐富園景的構(gòu)圖。如拙政園梧竹幽居亭前的楓楊，網(wǎng)師園橋頭的白皮松等。孤植作為樹(shù)群旁的點(diǎn)綴也很多，主要作用是打破同一樹(shù)種的單調(diào)，豐富觀賞內(nèi)容，例如留園東北部象竹林前的廣玉蘭、西部楓林中的銀杏等。
同一樹(shù)種的群植和叢植，容易發(fā)揮和強(qiáng)調(diào)某種花木的自然特性，同時(shí)使園景產(chǎn)生變化。如拙政園的枇杷園遍植的枇杷林，留園中部聞木樨香軒周圍的桂花林，留園、滄浪亭與獅子林的竹叢，拙政園遠(yuǎn)香堂前的廣玉蘭，怡園的梅林等，或以觀賞取勝，或以芳香見(jiàn)長(zhǎng)，或因色、香、姿三者俱全而形成園中引人入勝的景色。多種花木的群植和叢植，猶如作畫構(gòu)圖，，錯(cuò)落有致，同時(shí)又不妨礙每一樹(shù)木本身特性的發(fā)揮。群植要處理好常綠樹(shù)與落葉樹(shù)的配合，常綠的松柏比較嚴(yán)肅，落葉樹(shù)較為活潑，但入秋后有蕭條之感，故拙政園、留園，滄浪亭等處多采用混合的樹(shù)群布置。在布置時(shí)，一般都是大喬木與小喬木互相搭配，下面間植灌木或竹叢，以達(dá)到輪廓起伏，層次變換的效果�！ �
不論同種花木或多種花木的群植，都要力避整齊劃一，形體重復(fù)，務(wù)使大小、前后、左右配植適當(dāng)，互相呼應(yīng)。
蘇州古典園林的空間變化很多，因此植物配植的形式也因地制宜，隨之而異。
小空間內(nèi)的植物配植以近距離觀賞為主，常用于房屋的前庭、后院以及由廊子和界墻所構(gòu)成的小院內(nèi)。這種小院，視距短，景物少，要求配植形態(tài)好，色香俱佳的花木，有時(shí)還配以玲瓏剔透的湖石，以白墻為背景，形成各種畫面，隨著時(shí)間和季節(jié)的變化，在陽(yáng)光的照射下， 白墻上映出深淺不同的陰影，構(gòu)成各種生動(dòng)圖案。其常用花木有竹、天竹，蠟梅、山茶、海棠、芭蕉等，稍大的庭院，多用玉蘭、桂花、紫薇、梧桐、白皮松、羅漢松、黃楊、雞爪槭等。為控制樹(shù)形不使枝葉過(guò)分繁密，宜常加修剪。此外還常以藤蘿類植物攀緣于白墻面，以破其單調(diào)，使有限空間綠意濃郁，并增加層次變化。如留園的“華步小筑”小院內(nèi)的爬墻虎，網(wǎng)師園擷秀樓后院的凌霄，王洗馬巷七號(hào)某宅書房一側(cè)墻面攀蓋的木香，廟堂巷壺園墻上的爬墻虎和絡(luò)石等都是較好例子。至于白墻前植月季、薔薇，開(kāi)花季節(jié)更為綺麗奪目，在各園中也頗常見(jiàn)。。
大空間內(nèi)的植物配植，多采用樹(shù)形高大的喬木，使之在構(gòu)成園林輪廓線，加強(qiáng)建筑物之間的構(gòu)圖聯(lián)系，劃分園內(nèi)空間等方面，都起著重要的作用。如拙政園中部池南起伏錯(cuò)落的輪廓線，主要靠樹(shù)木與廳堂，曲廊、亭榭構(gòu)成。留園中部靠池南的一株青楓，將低矮的綠蔭軒與高大的明瑟樓聯(lián)為一體。廟堂巷暢園由于園的空間較狹長(zhǎng)，在池側(cè)和池南以高低不同的樹(shù)木分層配植，使園內(nèi)空間層層深入，避免了一覽無(wú)余之弊。其次是以一種樹(shù)木作為主題間植其他樹(shù)種，如獅子林山上的白皮松，留園中部山上的銀杏及西部山上的楓林都能起主題作用。此外，用多種樹(shù)木交錯(cuò)配植，疏密相間，也能增加景深層次，獲得良好的效果。
(三) 花木與房屋、山、池
1．房屋附近的花木處理
房屋附近的花木，除遮蔭、聞香與觀賞外，還能配合建筑豐富景面構(gòu)圖。如留園曲溪樓前的楓楊，拙政園遠(yuǎn)香堂前的廣玉蘭，怡園藕香榭一側(cè)的白皮松等，無(wú)不對(duì)園景起著重要的作用。廳堂前后布置花木，宜選色、香、姿兼?zhèn)湔�，為了不影響建筑的外觀和采光，不宜多植，且大樹(shù)應(yīng)與建筑物保持一定距離。
臨水的房屋，為了欣賞池中景物，臨池一面多不植小樹(shù)叢。建筑前植少數(shù)花木，以不遮擋視線為佳，或在廊后植高大樹(shù)木作襯托之用。園中亭子，無(wú)論位于山上或水涯，必翼以樹(shù)木，不使孤立。配植方法大體有二種：一種是將亭子建于大片樹(shù)叢中，如留園西部的舒嘯亭，滄浪亭的山亭等；另一種是在亭旁植少數(shù)大喬木作陪襯，再配以低矮的花木，如拙政園的繡綺亭、獅子林的扇面亭等。
向外眺望的窗前多栽植枝葉扶疏的花木，在采光用的后窗外，為了遮蔽圍墻，每植竹叢或其他花木，綠意滿窗，給人以清新的感覺(jué)。走廊，過(guò)廳和花廳等處的空窗或漏窗是為了溝通內(nèi)外，擴(kuò)大空間，便于欣賞景物，所以窗外花木限于小枝橫斜，一葉芭蕉，或幾竿修竹，半掩窗扉，若隱若現(xiàn)，富于畫意。
2．山上花木的配植
蘇州園林中的假山，其花木的選擇與配植多能與山的大小、形狀相稱。對(duì)于土多石少的假山，多半以較高大的落葉樹(shù)和較矮的常綠樹(shù)錯(cuò)綜配植，構(gòu)成山林的主體，其下配以較低矮的灌木叢，再下植箬竹或草花之類，以適當(dāng)掩蓋山下疊石與池岸。自遠(yuǎn)處眺望，整個(gè)山林，莽莽蒼蒼，青翠欲滴，山林內(nèi)則枝葉相接，濃蔭蔽日，宛然如置身于真山中，拙政園中部二島和滄浪亭土山即有此意。所謂上中下三層樹(shù)木，不是全山一律如此，有時(shí)將灌木略去，或?qū)Ⅲ柚衤匀�，使二層與三層間互相交錯(cuò)，成為有變化的構(gòu)圖。使用此種方式的山林，樹(shù)木的種類自然較多。其中落葉樹(shù)的數(shù)量，往往超過(guò)常綠樹(shù)，為了發(fā)揮山林的自然風(fēng)趣，樹(shù)木亦任其自由發(fā)展，使之負(fù)勢(shì)競(jìng)茂，互相軒邈。
對(duì)于石多土少的假山，為了顯示山石峭拔，不但樹(shù)下較少配植灌木與竹叢、花草，樹(shù)木的數(shù)量也較少，栽植亦較稀疏，如獅子林、怡園、留園及環(huán)秀山莊等都是如此。至于常綠樹(shù)與落葉樹(shù)的配合，往往隨意處理，不拘一式。如怡園與獅子林皆于山的主要一面植常綠樹(shù)，其后部用落葉樹(shù)襯托；反之，留園中部的假山，植落葉樹(shù)于主要一面，而常綠樹(shù)隱于西側(cè)。石壁上的樹(shù)，無(wú)論其下有無(wú)池水，每選擇姿態(tài)虬曲的松、樸或紫薇等。因這些樹(shù)木為了接受陽(yáng)光，枝條向外發(fā)展，再加適當(dāng)修剪， 自然斜出壁外，形成優(yōu)美的形態(tài)。怡園池北的白皮松、留園中部的樸樹(shù)和拙政園遠(yuǎn)香堂前黃石假山上的糙葉樹(shù)等都是如此。 3．水池旁的花木配植
水池旁的花木配植，對(duì)豐富水面構(gòu)圖起著重要作用。臨池房屋左右前后栽植少量形體較大和姿態(tài)富于變化的落葉樹(shù)與常綠樹(shù)，一方面作房屋的陪襯，同時(shí)可將不同體形的房屋聯(lián)成為一氣。例如網(wǎng)師園池周的樹(shù)木數(shù)量很少，但卻起了陪襯園景的良好作用。
池的兩岸所植花木，其形體、色調(diào)往往互相變換，產(chǎn)生有節(jié)奏的對(duì)比。拙政園小飛虹北側(cè)的花木配植即是一例。
池岸的花木，每以較大的落葉樹(shù)為骨干，配以各種較低的花木與少數(shù)常綠樹(shù)，由于樹(shù)冠自然外斜，往往構(gòu)成婀娜多姿的優(yōu)美形態(tài)。若池岸較高，則植下垂的迎春，探春，或以薜荔、絡(luò)石衍蔓石面，再上植萱草、玉簪花、蝴蝶花、鳳仙花、六月雪、秋海棠等，使與后面較高的花木產(chǎn)生層次對(duì)比。至于池岸路邊的花木配植，則以稀疏為宜，常間植幾株喬木或布置少許灌木，既可豐富池岸景面，又不遮擋觀賞視線，如拙政園中部二島間的通路與網(wǎng)獅園沿池的路邊花木配植就是采用這種手法。
池中倒影，無(wú)論盛夏隆冬，霧晨月夜，或平澈如鏡，或微風(fēng)吹拂，都可構(gòu)成美麗的畫面，所以山下、橋下與臨水亭榭附近，一般不栽植荷花，即欲栽植，也要控制其生長(zhǎng)。否則池水清澈明凈的特點(diǎn)，被破壞無(wú)余。睡蓮的花葉較小，且超出水面不高，最適用于小池。此外，拙政園水灣一角配植的蘆葦，亦能增加自然風(fēng)趣(6—96)。各種水藻較少使用，僅配合魚(yú)類偶而點(diǎn)綴少許。
(四) 花 臺(tái)、 盆 景
1．花臺(tái)
花臺(tái)在蘇州古典園林中運(yùn)用甚廣，常見(jiàn)于廳前屋后，軒旁廊側(cè)，山腳池畔。不論用湖石或黃石疊成，形式都很自然，僅少數(shù)用磚石砌成規(guī)整形體。前者平面和立面都采用不規(guī)則的構(gòu)圖，其上配植花草樹(shù)木，輔以石峰，石筍等成為一幅自然圖景，怡園鋤月軒(藕香榭)南的湖石花臺(tái)是較好的例子。
花臺(tái)上常用的草花有芍藥、芭蕉、萱草、鳳仙花，雞冠花，蜀葵，秋葵，菊花、鳶尾(蝴蝶花)，紫萼，玉簪，書帶草，虎耳草等。木本花木有牡丹、杜鵑、石榴，丁香，梅、海棠、山茶，天竹，蠟梅、繡球、紫薇、迎春、木香等。這些花木通常根據(jù)花期搭配，構(gòu)成春夏秋冬四時(shí)景色。
2．盆景和盆栽
盆景和盆栽也是蘇州古典園林中常見(jiàn)的觀賞內(nèi)容，它們的靈活性較大，不僅可供室內(nèi)陳設(shè)，還可作室外花木填空補(bǔ)缺之用。
盆景的特點(diǎn)是能把自然界的真山真水或老樹(shù)的蒼勁姿態(tài)縮仿在小小的花盆里，形成一幅幅有生命的立體風(fēng)景畫。從形式上可分為旱盆、水盆、水旱盆三種。盆景在我國(guó)已有千余年悠久歷史，內(nèi)容豐富，在蘇州古典園林中應(yīng)用甚廣。廳前開(kāi)闊的平臺(tái)，往往不建花臺(tái)，而置大小盆景，以供觀賞。網(wǎng)師園琴室前的庭院所置大盆景是花臺(tái)的縮影，與周圍環(huán)境的配合甚為得宜。
盆栽在廣義上屬于盆景一類，它是在盆或缸內(nèi)栽植經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理的花木。盆栽中以樹(shù)樁最多，又稱之為盆樁，經(jīng)過(guò)多年修剪攀扎等藝術(shù)加工，使其成為老樹(shù)的形象。這種盆栽植物一般樹(shù)干矮小蒼老，枝條虬曲，或于盆內(nèi)點(diǎn)綴一二石塊、石筍作為陪襯。盆栽現(xiàn)在也通常列入盆景之內(nèi)。
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